第十三座閣樓

洛神賦
　　　　　　　 －曹植
黃初三年 , 余朝京師 , 還濟洛川 .
古人有言 , 斯水之神,名曰宓妃 ,
感宋玉對楚王神女之事 , 遂作此賦 .
其辭曰:
余從京城 , 言歸東藩 , 背伊闕 , 越轘轅 , 經通谷 , 陵景山.
日既西頃 , 車殆馬煩 , 爾乃稅駕乎蘅皋 , 秣駟乎芝田 .
容與乎陽林 ,流眄乎洛川 . 於是精移神骸 , 忽焉思散 .
俯則未察 , 仰以殊觀 . 睹一麗人 , 於岩之畔.
乃援御者而告之曰 :
爾有覿於彼者乎 ? 彼何人斯 ,若此之豔也 ?
御者對曰 :
臣聞河洛之神 , 名曰宓妃 . 然則君王所見 , 無乃是乎 ?
其狀若何 ? 臣願聞之 .
余告之曰 :
其形也 , 翩若驚鴻 ,婉若遊龍 . 榮曜秋菊 ,華茂春松.
彷彿兮若輕雲之蔽月 , 飄飄兮若流風之回雪 .
遠而望之, 皎若太陽升朝霞 ; 迫而察之 , 灼若芙蕖出淥波 .
襛纖得衷 , 修短合度 . 肩若削成 ,腹如束素 .
延頸秀項 , 皓質呈露 .芳澤弗加 , 鉛華弗御 .
雲髻峨峨 , 修眉聯娟 . 丹唇外朗 , 皓齒內鮮 .
明眸善睞 , 靨輔承權 . 瑰姿豔逸 , 儀靜體閑 .
柔情綽態 , 媚於語言 . 奇服曠世 , 骨像應圖 .
披羅衣之璀粲兮 , 珥瑤璧之華琚 .
戴金翠之首飾 , 綴明珠以耀軀 .
踐遠遊之文履 , 曳霧綃之輕裾 .
微幽蘭之芳靄兮 , 步踟躕於山隅 .
於是乎焉縱體 , 以遨以嬉 . 左倚采旄 , 又蔭桂旗 .
攘皓腕於神滸乎 , 采湍瀨之玄芝 .
余情悅其淑美兮 , 心震蕩而不怡 .
無良媒以接歡 , 托微波而通辭 .
願誠素之先達兮 , 解玉佩以要之 .
嗟佳人之信修 , 羌習禮而明詩 .
抗瓊珶以和余兮 , 指淵而為期 .
執眷眷之款實兮 , 懼斯靈之欺我兮 .
感交甫之棄言兮 , 悵猶豫而狐疑 .
收和言而靜志兮 , 申禮防以自持 .
於是洛靈感焉 , 徙以徬徨 . 神光離合 , 乍陽乍陰 .
竦輕軀以鶴立 , 若將飛而未翔 .
踐椒涂之郁烈 , 步蘅薄而流芳 .
超長吟以永慕兮 , 聲哀厲而彌長 .
爾乃眾靈雜遝 , 命儔嘯侶 .
或戲清流 , 或翔神渚 , 或採明珠 , 或拾翠羽 .
從湘南之二妃 , 攜漢濱之游女 .
嘆匏瓜之無匹兮 , 詠牽牛之獨處 .
揚輕袂之猗靡兮 , 翳修袖以延佇 ,
體迅飛鳧 , 飄乎若神 . 凌波微步 , 羅襪生塵 .
動無常則 , 若危若安 . 進止難期 , 若往若還 .
轉眄流精 , 光潤玉顏 . 含辭未吐 , 氣若幽蘭 .
華容婀娜 , 令我忘餐 .
於是屏翳收風 , 川后靜波 , 馮夷鳴鼓 , 女媧清歌 .
騰文魚以警乘 , 鳴玉鸞以偕逝 .
六龍儼其齊首 , 載雲車之容裔 .
鯨鯢踴而夾轂 , 水禽翔而為衛 .
於是越北沚 , 過南岡 ; 紆素嶺 , 回清陽 .
動朱唇以徐言 , 陳交接之大綱 .
恨神人之道殊兮 , 怨盛年之莫當 .
抗羅袂以掩涕兮 , 淚流襟之浪浪 .
悼良會之永絕兮 , 哀一逝而異鄉 .
無微情以效愛兮 , 獻江南之明璫 .
雖潛處於太陰 , 長寄心於君王 .
忽不悟其所舍 , 悵神霄而蔽光 .
於是背下陵高 , 足往神留 . 遺情想像 , 顧望懷愁 .
冀靈體之復形 , 御輕舟而上溯 .
浮長川而忘反 , 思綿綿而增慕 .
夜耿耿而不寐 , 沾繁霜至曙 .
命僕夫而就駕 , 吾將歸乎東路 .
攬騑轡以抗策 , 悵盤桓而不能去 .

轉貼自http://home.educities.edu.tw/f5101231/indexk4.html孔雀東南飛
　　序
漢末建安中，廬江府小吏焦仲卿妻劉氏為仲卿母所遣，自折不嫁。其家

 
好友的母親過世了，聽說走的很安祥。
 
近幾年的病痛纏身，就這樣劃下句點。

 
超爆笑的啦
http://www.wretch.cc/blog/trackback.php?blog_id=nadiagon&article_id=6536095
雖然是看不到臉，可我老人家也沒有勇氣跟人家這樣玩了

 
自從去年我一腳踩上需求開發這條不歸路
 
我的喉嚨就一直好不了

很高興你點入了這篇文章，此文將討論有關於寫作的一切。
如果你有興趣，請繼續往下看；如果沒興趣，請跳回上一頁。
首先，我不是什麼著名作家，也不是什麼天才兒童，我只是將我所知道的分享給大家，僅此而已。
雖然我是個一無所知的人。XD
※第一章　寫作前的準備※
也許有些人會問：「寫作要做什麼準備？不是隨意寫就好嗎？」當你想寫出一個好作品給別人看，讓人肯定你時，準備就是必要的。
當然，如果你只是想寫出來自娛的話，那就請你不要貼在公共網路上，留在自己的電腦上慢慢看吧。
回到正題，請掌握聽、說、讀、寫四大原則！
聽－－
上課一定要專心聽。是的，你在上課所學的東西，必然能用在小說之中，尤其是國文課！那些生字的讀音、詞語的解釋、成語的運用等等，絕對是必學不可的東西。
說－－
說話時的語氣。小說必須生動的描寫人物說話時的表情、語氣等等，所以平時就要常說話，並仔細注意自己的語氣是不是有不對的地方。
讀－－
多讀讀一些文學作品。要寫出好的作品，閱讀是不可或缺的，舉凡詩、散文、小說等等，都能對你有幫助。在你閱讀（當然，要很專心的。）的時候，一些詞語多少就會進入你的腦袋當中。當然不只是詞語，一些文句的應用、描述等等，一樣會被你無意識的吸收。不過，最能夠達到吸收效果的，還是「國文課本」。別忽略了它的存在喔。
寫－－
多寫文章。是的，文筆要好，就是多寫一些文章。別小看小學寫的作文，那些都是能夠奠定自己文筆基礎的。常寫文章，寫出來的東西就會順（不過不能保證「好」）。在這邊建議大家，談話時盡量不要使用注音文跟火星文，這樣會養成習慣，未來可能會很難改掉，嚴重者可能這輩子都改不過來。
※第二章　寫作上的常見錯誤※
看了許多新手的文章，覺得錯誤都是那幾樣。因此，這一章我們要列出所有新手的錯誤，並給予正確答案。
首先就是標點符號的問題。標點符號一共有十四種，在這邊就不多贅述。
無論是內心所想，或是聲音，亦或者是人物的對話，全部都是用上引號（「）和下引號（」），且要全型。這是為了版面的美觀，也是為了讓讀者閱讀方便。
而「～」和「~」（沒錯，就是這些看似可愛的波浪符號。）並不是標點符號之一，請勿拿來表達聲音的高低或長短。
再來就是錯字了。很多新手的文章時常出現許多錯字，這或許歸功於聊天打字，沒有修正過來的習慣。請你記得，寫文章是寫給別人看的，所以為了別人的眼睛著想，再辛苦都在記得修正。
說到錯字，就不得不提到現在新聞大肆宣揚的網路語言。雖然加了網路語言，讓文章看起來比較生動，但這卻不是最好的小說寫法。
網路是一個大家庭，有很多來自不同國家的人在看。有些大陸人看不懂注音文，有些台灣人看不懂火星文和數字文，有的美國人看不懂我們的顏文字。基於這些原因，我們應當改掉這些打字上的陋習。
可能有些人會說：「有些加強語氣的字必須使用注音文來表達」。事實上，中國字那麼多種，絕對有能夠表達你想要語氣的字，只是你沒有找到而已。
不過有許多的字全被現代的年輕人給曲解了，比方說最近吵的蠻兇的「吼」。附帶一提，這是動詞，並不是助詞（狀聲詞），別以為他有「口」就認為他是狀聲詞。（個人認為應用「噢」）代替
至於「痾」，之前就說過了，請改用「呃」。
順便說一下，痾這個字只有三種意思，每一種都不好。這三種分別是：疾病、拉屎和痛楚。
再來就是句子了，很多人會喜歡用劇本式的寫法。什麼是劇本式寫法呢？就是從頭到尾都是對話的那一種，本版的一篇「假面騎士麒麟」就是代表作之一。
我們看小說時，應該都會在心中呈現影像。也就是說，小說描寫的越精緻，所想像的畫面就會越生動。劇本式小說的缺點就在於，很多地方都描寫的不夠詳細，導致讀者必須去想像那些沒有寫到的地方。
要知道，文字尚不能完全向別人敘述自己想表達的想法，何況是那些寫的不清不楚的劇本式小說呢？若你今天看了一個劇本式對話的小說，縱使劇情寫的再好，心中的影像絕對是死氣沉沉的。因為需要自行想像的空間實在太多。
看到這，有些人會說：「有些劇本式小說也很好看啊！」
是啊，很好看。但如果把那篇小說改成較為正式的，好看程度豈不是提升了數倍而不止？
況且啊，劇本式小說通常是拿來備忘（畫漫畫的故事大綱。），或是快速表達給人一件事情（如某天在操場發生的可笑事件。），寫小說只寫大綱或是劇情步調超快無比的人，建議你……可能去繪畫會比較好。
講到這邊，可能有人會說：是不是寫的越詳細，形容的越多越好呢？
告訴你，不一定。
寫的少影像不生動，但是寫的多，便會「LAG」，也就是人物行進緩慢，斷斷續續的（玩過網路遊戲一定知道那種情形）。
原因何在？因為你寫的太多，導致讀者必須慢慢的去想像，就像在網站上貼太多圖片，需要很久的讀取時間是一樣的。
所以適度的拿捏，是很重要的。
※第三章　寫作的過程※
基礎的東西講完了，現在講稍微深入點的。
發現很多人很喜歡寫序言－－不曉得用意何在？
說實在的，序言看上去和劇情毫無關聯，有點像是無病呻吟－－這是比較誇張的說法。
「言之有物」，要寫就寫的有內容，不要無病呻吟，不然就不要寫。
之後是劇情的開頭。拿網遊而言，幾乎是每一篇開頭都差不多，什麼遊戲要公測之類的，要寫就想個特別的開頭，不要用傳統的方法開頭。
俗話說好的開始是成功的一半。你的開頭吸引人，自然會吸引比較多的讀者前來觀看。
之後便是內容。在網遊版，有人貼出了「網遊大概內容」這篇文章，亦即許多的網遊文內容都差不多。
這是為什麼呢？難道大家互相抄襲嗎？我的看法是－－大家的想法都被侷限住了。
當想法被侷限住的時候，寫出來的東西自然會跟別人差不多，所以一定要打破侷限住你的牆壁。
我想，侷限住你的，或許就是那些廣受喜歡的卡通吧？（當然不見得是卡通，這只是比方。）大家都喜歡那卡通，所以也喜歡那情節，想用在小說上面，殊然不知其他喜歡的人也可能照著做，於是這種巧合中的巧合就誕生了。（笑）
若你沒辦法從卡通取得點子的話，還有一條最大、最寬、最廣的出路－看看自己的生活。
「水面落花皆文章」、「世界是一本大書」，所謂點子，只不過是知識的衍生而已。只要多吸收新知，點子必然也會很多。
當你在吸收小說點子的同時，你會發現，世界也跟著寬廣起來，但其實是你的視野變得寬廣，不再像以前那樣的狹隘。（怎麼須知寫一寫變成散文了囧）
伏筆也必須安排得當。我通常都會盡量讓伏筆看起來不起眼，日後發動的時候，方能製造最大的「意外效果」，而如何讓伏筆看起來不起眼呢？就必須自行去領會囉。：D
另外就是章節的結束在適當的地方做個結束，便能把讀者逼的喘不過氣來（？），也就是他會很期待你接下來的作品。
最後是場景的變換。千萬不可用一句話帶過，這樣的步調顯得太快了。應該要巧妙的銜接場景與場景，並增加對於場景的描述，這才是上上之道。
※第四章　小說的結尾※
一部小說寫到結尾，應該也寫了很多吧？個人比較建議一個章節超過兩千字，小於五千字會比較好。
太少，讀者會覺得不過癮；太多，讀者可能看的累了，不想看了。
結尾必須比其他章節更加謹慎小心，因為必須想想，之前的伏筆是否都發動過了？有沒有漏發動的？如果有，就可以寫下你心目中構思好的結局；如果沒有，你可能就要巧妙的延長章節，或出續集，這樣才不會在讀者心中留下問號。
「人事物本身，都必須要有意義，包括他的動作。」你不可以創造了一個角色，和主角等人說了幾句沒必要的話，就這樣讓他人間蒸發了。
至少說話要說的有意義，就算沒意義，也要讓他在以後的劇情出現，這點是非常重要的。
※第五章　小說寫完，應有的心態和責任※
當你的小說公佈在網路上之後，一定有很多人前來發表看法。
有的是讚美，有的是批評，而我建議各位，讚美聽聽就好，而將批評永遠的保留在心中。
為什麼呢？因為讚美大都是敷衍回文，而批評才算是真正的看過你文章。
當你收到批評時，不要氣餒，因為這表示有人專心的看完你的文章，而不是隨便發言鼓勵妳。
為了表示感謝，你應該好好咀嚼批評，並將你的文章重新看過一遍，一但發現錯誤就修改，這就是最好的答謝方法了。
今天你寫了小說，你就不可以隨意的拋棄他，也就是說，發了文，盡量寫完，也盡量和讀者保持良好的互動，不要一見批評就開罵。
之後是盜文的問題。我自己也被盜過文，我也非常生氣，但這時請冷靜下來，好好思考解決對策（大都是去信給張貼地方的版主，請他給予懲處）
※第六章　取名的藝術※
標題怪異的這篇，要來談談創造人名、角色個性、技能名稱、道具等等的注意事項。
基本上，這些東西的靈感都可以從日常生活中取得，但盡量不要名字相近。
比方說人名都含有「ㄌㄨㄥˊ」的發音，或是技能道具完全抄襲卡通等等。
順便說一下，男生和女生取名的風格有很大的不同。
女生取的名字帶有夢幻的感覺，而那些名字是鮮少出現在日常生活中的。
而男生嘛……就……普通帶點英雄，不過武俠味通常很濃厚。
另外，角色個性不要全都一樣，某篇文請人幫忙編角色，結果每個人的家境都悲慘到不行，活像個天煞孤星，試問天底下哪來這麼多天煞孤星？
每個角色的個性最好都不同，而且寫的時候，必須將角色的個性寫的很鮮明，讓人很容易判斷他的個性（目前在台論看過個性寫的最鮮明的小說，為小依萍的長相思）
而每個角色的造型也必須與眾不同，最好能有個象徵物，「見風中龍如見小木馬」之類的。
我們的作品是寫給別人看的，故寫作的方式必須站在讀者的立場，必須盡量讓讀者閱讀方便，並能夠明確的說明，我們所想要表達給他們的意思。
※番外篇１　談劇本式小說※
這篇，主要是將這個原則提出來，加以討論。
相信板上有不少人因為看了某部卡通漫畫或是小說，而使得自己也興起「創作」的念頭。
而大部分的人可能都是第一次寫作，所以使用了劇本式寫法。（通常都是這樣的情形……）
之後呢，只要有人隨便褒揚個幾句，大部分的人就會開始猛寫猛寫……完全不會注意小說的缺點。
就是這樣啦，「讀者」永遠就是那一些解讀能力比我強，看的下去的。（順便說一下，注音文在外國人眼中被稱為「彎來扭去的詭異符文」，能解讀這種符號的幾乎只有「外星人」。）
當然，這個章節不是叫你別用劇本式小說，只是你要有這種認知：讀者可能會比較少，而且部分的人可能看不懂。
※番外篇２　談ＹＹ小說※
ＹＹ是什麼，請自行去找答案，在此不多加贅述。（其實是我也不太清楚ＸＤ我定義為角色過強和侮辱女性的文章）
沒記錯的話，ＹＹ好像是從對岸傳過來的，很多內地作家都喜歡這麼寫。
把主角寫的超強超強……具體來說，就是主角獲得了比神仙還強大了數倍的力量，然後消滅神、摧毀世界、當上異世界之王等等的，而且通常會有一堆女生主動投懷送抱，甚至自願和主角ＸＸ（而且是多重）
先不說前者的劇情如何，光是後者就是相當嚴重的侮辱女性！這是非常不道德的！
噢，當然，你不把女生放在眼裡所以繼續寫也沒關係……。
至於ＹＹ小說的劇情就不用討論好壞了，反正讀者有自己的喜好，有些人喜歡有些人不喜歡。（像我就是走不喜歡那派的）
※番外篇３　談合作寫小說※
相信很多人曾和別人合作寫小說，這邊要來談談此作法的好處和壞處。
很多人在同時間一起寫（一人負責一個章節），速度會是自己寫的好幾倍，但是劇情上的銜接通常就會變的比較困難（尤其是無人校稿的情況下）
而且眾人一起討論劇情，劇情和點子都會比較多，比較不容易陷入無靈感的情況。但是因此談不攏而拆夥的也很多。
有些人會採取分工合作，比方說某人想劇情，某人動筆，某人校稿……之類的分工，這樣子的確是很好，把工作平均分攤掉，會比較輕鬆。但是如果其中一人沒有確實的執行工作，那麼其他人都會被拖累到。
總之，這種寫法是優點數量等於缺點數量，將好壞都推上了顛峰。
（順便一提，這種寫法都是中途斷文比較多）
－－
這些就是基礎的部份了，日後有時間會補上網游類的寫作進階。
感謝大家肯花時間看完這篇文章。

轉載自小說頻道作者:瑤觴
自問不是什麼特約作家，也不是寫作經驗豐富的人－－－要教導寫作的技巧、評文等，我何德何能？這些大事，當然應該由高人出馬！
所以，我只能在這裡稍微說說菜鳥寫手的常犯錯誤。說是指點新手也不對，正確來說是分享我和同樣喜歡寫作的朋友們過去所犯的錯誤。
（分享我過去的低級錯誤，唉，丟臉說。）
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（一）全型和半型輸入
全型輸入為，、：；。！？
而半型輸入為 , : ; . ! ?
由此可見，使用半型輸入時，所有的符號都在擠在一起。假如運用在文中，全篇文章的文字就會擠在一起。
例子：
　　全型輸入：我隸屬於去死團、好人團和花痴團。不過，我最喜歡的就是去死團，生為團員，死為團鬼！
　　半型輸入: 我隸屬於去死團, 好人團和花痴團. 不過, 我最喜歡的就是去死團, 生為團員, 死為團鬼!
　　看下去時，很明顯使用全型輸入的比較整齊流暢！我曾經告訴很多犯了這個問題的新手，不過有部分人認為這個毫不重要，因為很多人的留言也是這樣子。（別忘了寫小說和留言是兩回事呀！）
　　事實上，我告訴你，我也曾犯這個錯誤。當我仍是新手時，最初幾回都是用半型輸入。過了很多天，人氣只有數百；可是一換成全型輸入時，才兩天人氣就破千呢！
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（二）注音文＆火星文
　　在即時通、ＭＳＮ聊天時，用上這類文字倒是沒甚麼問題。可是，用在小說上就有一個極大的問題！
　　我看到有些人很支持注音文和火星文，認為這是一個文化。在這裡，我當然不會討論這個文化問題。不過，寫注音文和火星文基本上有一個即時的效果，也就是讀者的流失，成為人氣偏低的兇手。
　　小說網站上不單只有台灣人，這個不用說吧？會大量使用注音輸入法的地方也只有台灣，這樣子大陸和香港、甚至世界各地的華僑有機會因為看不明白，而放棄看下去。別以為這個不重要，我曾遇過異國的讀者，而且不是特例。同樣，香港人也要注意不要打廣東語，理由同上！
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（三）數目字和英文字母拚音文
　　剛剛說完台灣方面，現在也說說大陸方面吧。我指的數目字文和英文字母拚音文，也就是那些ＰＬＭＭ、ＧＧ、ＪＪ、ＤＤ、ＴＭＤ，甚至用５５５５５來代替哭聲的文字。這樣子真的很傷眼，為甚麼有好好的中文不用，而要用這些？
　　題外話：至於有時寫的什麼Ｘ國Ｚ國這些當然沒問題，前提是不是用這些英文字母來暗示某些國家。老實說，像是甚麼Ａ國、Ｊ國、Ｋ國、Ｃ國，既然誰都知道這些「虛構」的國家是什麼國家，無謂這樣吧，反正不是甚麼敏感題材，生怕被告上法庭。（除非你害怕讀者知道你住在那一個地方！）那時看到某本小說寫著東方之珠ＨＫ，我真的看傻了眼，就是找個老外也知道ＨＫ是香港呀！
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（四）劇本式寫作
　　先說說甚麼是所謂的劇本式寫作。也就是沒有人物說話時的動作和心態描繪，而直接寫上名字、打上冒號，就在後面寫上對白的精簡寫作方式。
　　要知道，寫小說和寫劇本是兩回事。至少，一般人不會看劇本消遣時間吧！
例子：
劇本式寫作
丑男說：「我很喜歡妳！」
美女說：「你是一個好人，可是……」
丑男說：「可是甚麼？」
美女說：「可是你不適合我！」
小說式寫作
　　丑男起初有點害羞，他用力深呼吸，然後踏前一步，大吼一聲：「我很喜歡你！」
　　美女的眉頭緊皺，一副很頭痛的樣子。「你是一個好人，可是……」她欲言又止，沒有再說下去。
　　丑男似乎不明白她的暗示，疑惑地問道：「可是甚麼？」
　　美女苦苦地嘆了一口氣，朗聲道：「可是你不適合我！」
　
　　這樣子對比下，覺得那一個比較生動好看？由始可見，劇本式寫作比較生硬，缺乏對角色的深入描寫，並不適合用於寫作小說之用。
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（五）標點符號的運用
　　省略號！句號！開引號！這三個都是最常見的使用錯誤。（我自己在省略號方面也是大錯特錯，而且尚未修改好！）
　　先說說最簡單的開引號吧！很多小說都沒用「」這個符號，反而用上英語的開引號" "。更嚴重者連「」『』的用途都分不清楚，甚至和" "一起混合亂用。
例子：
正確用法
　　「你居然連『情人節去死團大遊行』也不知道？來來來，讓我帶你參加吧！」
錯誤用法
　　" 你居然連 " 情人節去死團大遊行" 也不知道？來來來，讓我帶你參加吧！"
　　『你居然連 " 情人節去死團大遊行" 也不知道？來來來，讓我帶你參加吧！』
　　
　　接下來要說說句號。基本上，這個錯誤在新手中不算是很熱門，但也為數不少。我曾看過不少文章，居然全都忘了在　」前面打上句號，反而在　」後打句號，甚至發生「句號消失之謎」！而且，省略號共有六點，別隨意三點四點五點十幾點的亂打！而且並不是「．．．．．．」，而是「......」。（我最初也犯了這個錯誤。）
例子：
正確用法
　　小明朗聲道：「即使要在重重詛咒之中存活，對於叛團一事，我絕對沒有任何悔意。」
錯誤用法
　　小明朗聲道：「即使要在重重詛咒之中存活，對於叛團一事，我絕對沒有任何悔意」
　　小明朗聲道：「即使要在重重詛咒之中存活，對於叛團一事，我絕對沒有任何悔意」。
　（順帶一提有些人不曉得在　「　前面打冒號）
　　小明朗聲道「即使要在重重詛咒之中存活，對於叛團一事，我絕對沒有任何悔意」
　
　
　　現在應該說說省略號－－－這絕對是這麼多個標點符號中，最常被人錯用的一個。最極端的例子就是作者懶得去想應該用什麼標點，或者由於在論壇區的習慣，就索性把所有要打標點的地方都變成省略號。
例子：
正確用法
　　他居然搶了我的衛生紙。混蛋！我看著馬桶內的新鮮滾熱物體，不知道如何是好？
錯誤用法
　　他居然搶了我的衛生紙... 混蛋.. 我看著馬桶內的新鮮滾熱物體.... 不知道如何是好.....
　
　　不單如此，省略號也時常用作對話之中，來澄現一種飄逸（有嗎？）或者沉思的感覺。事實上，這不是對的做法。 盡量試試用！。？等符號吧！使用太多省略號會給人疲憊的感覺呢。
　　最後，我想說說有關「～」這個符號的問題。事實上，這不是正式的標點符號。可能是漫畫的影響，很多人在小說中都用它來代表吼叫，又或者是拖長尾音的語氣。當然這又是不對的做法！
經典錯誤，不要學習：
　　「那該怎麼辦～～～！！！」我欲哭無淚。「衛生紙～～」

今年初六，回我媽媽的娘家
因為外婆早在我國中時就過世了，所以是回去讓舅舅請
往年我是不會跟的
今天是意外的大集合，所以幾乎是全部的人都到了

轉載自冒險者天堂
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我不求回覆只求有人看｜
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這一陣子常有人來信談及創技巧問題，說真的，我自認文章寫的沒有大家好，創作經歷也沒有大家成熟，所以僅就我看過的書以及腦子裡的東西整理整理與大家切磋，如有言不及義或冒昧之處望請見諒。另，文中會多方引用一些書籍章回以作為比較範例。
（一）你寫文章會先想結局嗎？
以前在留言版看到一個問題：
「你寫文章會先想結局嗎？」
結果回應的人百分之九十都說不會，原因是
1、 預先想的結局與後來寫的不符合，後來乾脆不想
2、 文章是隨想隨寫，因此根本沒有想結局
3、 故事尚在進行中，所以沒有結局
曾經看過很多書籍，上面都提到，寫一篇文章必須構思，收集資料，安排段落等等才能下筆寫，以我的習慣，一篇不知道結局的文章實在很難下筆，我懷疑那會變成空談或者是只能拉長整個字數而已，好像有點「老太婆的裹腳布」一般。再者，進行中的故是不是不能拿來做文章題材，但是既然是文章總有個結局吧，如果結局與之前寫的不一樣，那該如何修改？而不知道結局的文章如何有個方向去前進？
因此，個人認為寫文章必須有構思，收集資料，安排段落等的事前準備，如此的話就應該會有結局才對。
（二）基本原則
1、小說的技巧在表現上有幾個基本原則，首先是文字的問題，其中兩大類為「報告式」與「呈現式」，報告式為「間接表現法」，呈現式為「直接表現法」
如：
「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯，…….宮殿內要擺列的，錦帷繡襦，寶簞文紟…..那一事不是剝民……」（隨史遺文）
這就是作者向你做報告，文字沒有力，不親切，寫任何文章應該盡量避免。因為這彷彿在聽作者的一面之詞，太主觀了。
間接表現法作者重述故事，容易造成讀者與書中世界隔閡。
「夢蓮的身量不高，而全身沒有一處長得不勻稱，在她淘氣的時候像個娃娃，當她生了氣，或要做正經事的時候，她很像個發育完全的小婦人，使人敬畏。小長臉，眉目清秀……..可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）
作者用間敘述語法來介紹一個人物，評說他的外貌，議論他的個性，沒有力，寫的不活，像科司特說的，最壞的人物寫法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個人在讀者面前活動。
人物距離讀者很遠，因隔了一層障礙，這也是間接表現法最大的弊端。介紹景物，等都由作者複述，人物的關係不能自現。應該把腦中的記憶放述出來，變成實景。
2、避免以總結式複述筆法膠帶人物的感覺和行動如：
「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此後幾個月來，她的倩影就深深印在他的腦海中………..」
此類行文把真實的形象抹去，而代之以抽象釐出來的總結，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無法得知，這就是總結式。
文字有兩種特性，第一為實景，第二為虛象
眼睛所及的實物，風景，人物，場景皆為實象，也是基礎，具體的，傳授到感覺裡是實在的，呈現事物第一性的原來狀態。單是實像的呈現便足夠引起讀者的感覺，不必再加什麼「美極了」，「好聽的很」這些虛的形容詞。
由事物外象而即於人心感覺也是實像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來」都是身體感官上的實在反應。「他感到恐怖」，「他很焦慮」，「他激動起來」這些都是過濾過的文字，是由感覺再抽離出來的。
3、 話也應該避免複述
直接對話總比複述的間接對話來得活，但仍只佔其中一個平面。當描述真實時還得加上第二層展現，如說話時的動靜和神態，又從而發展至第三層展現，增添說話時對方的反應，以及周圍的氣氛和場景。如：
「她質問丈夫昨晚凌晨三點才回來為何現在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大罵你乾脆不必回來，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……..」
總比
「昨晚三點才回來現在有要出去？」
「你走吧！不要回來，永遠不要回來！」的描述好吧
4、 創作的描述另一個方是就是「喻象」，凡創作者都必須善於利用喻象
「她那些鉤曲，多結，堅硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）
這種形容多麼鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現的淋漓盡致。
杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那麼太陽也會有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。
再舉一個例：
「太陽很烈，天氣很熱」
「陽光辣花花的刺的睜不開眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流…..」
哪一個好呢？
5、以他物喻本物，這兩個像之間已經互動。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴大了視野，將兩者互動。
「風排山倒海的侵來」「狗而發出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現的更鮮明和震撼力。
（三）心理描寫
以內心獨白意識來表現意識活動，是相當「主觀」的敘述方式。
透過主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現實主義的色彩。對寫某一類小說很有用，它最大的優點就是能進入人物心裡，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流於平版沈悶很難。
因為這樣的方式很容易犯上「說故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個毛病，必須讓讀者走出你的意識之流，讓他們感受到故事以外的故事。
意識活動不是純粹抽象的，都是來自生活經驗，因此必須是具體而實在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創作小說也應該如此。
那麼，請注意看這段：
「那垂老的女人口角正在痙攣…..她冷靜地骨立的石像似的站起來了，她開開版門，邁步在深夜中走出……走到無邊的荒野…..她赤身露體地，石像似的站在荒野當中，於一剎那間照見過往的一切，飢餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，於是發抖…….於是痙攣…….她於是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無詞的言語……….」（魯迅）
這一段是內心戲，也是心裡描寫，那好，除了上面的文字之外你還看到什麼，是否有一種超脫文字彷彿看到一幅畫的感覺？這個女人在魯迅的筆下讓人感受到他內心的感覺，甚至讓人好像見到一幅奇特的畫，因此這是成功的。
2、以交錯的方式來倒述回憶，最重要的是要選擇關鍵性的場景，其次是妥善安排段落出現的次序，再來就是要有自然的過場，不可在場與場之間有太明顯的切割現象，也就是隔閡太遠。
（四）敘事觀點
所謂敘事觀點有兩義，一是「由誰來敘述故事」二是「見事觀點」
此觀點約分三類
第一類：舉凡人物出場、背景交代、人物性格、內心獨白、場景變換等等都由作者一手包辦
第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹，也就是作者不按自己的身份發言，而以第二、三者的角色敘述
第三類就比較複雜，作者不便化為第三者，更是不止一個的第三者，時而用狗的眼睛，時而用主角的眼睛，或者乾脆是躲在暗地從沒出現的人物發言。
說明白一點也就是
一、 旁知觀點：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角
二、 次知觀點：讓故事中的一兩個人物來發展情節和問題
三、 全知觀點：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發揮。
不管是哪一種，下筆之前必須將整個故事作通盤考量，看要用哪一種才能將故事發揮到作者想要表達的境界，而不是漫無目標下筆，這就是很多人寫到一半寫不下去的原因之一。
還有，同一個題材用不同的觀點，你會發現寫出來的味道和效果完全不一樣。
因此有幾點可以在考慮時稍微注意一下：
1、 塑造人物從單一觀點往往會不足，入非有心無面，便是有面無心，此時需考慮用另一個角度來從新塑造
2、 如要運用多重觀點，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因為讀者會搞混，如同海名威的「有與無」即是運用多層觀點，可惜他失敗了，就是因為看的人搞混了。
3、 多重觀點的運用不是沒有成功的，有一部，那就是「紅樓夢」，「有與無」和「紅樓夢」的差異是在「有與無」侷限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個人，但是每一個都交代清楚，段落分明。
上面說的是大方向與大格局，創作者再從中變化為小格局。
那麼，有了這些方向與格局接下來當然就是撰寫了，撰寫當然就需要文詞，那好，文詞只要認識字的都會寫會用，問題是如何用的活，用的更美妙。
「詞」可分為「單詞」與「複詞」。
凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：啊！喔！哦！等等。
「複詞」就比較複雜了，不過大約可分為三大類，「組合式」「聯合式」「結合式」
組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學的房屋
聯合式如：牛羊＝牛與羊，簡單＝簡和單都是形容
結合式大都以造句方式呈現：吹牛＝吹為動詞牛為助詞，等等。
在上述三種方式裡如何靈活運用於遣詞造句中就是要討論的重點了，也是大家寫文章時所必須面對和突破的。
就組合式而言，常常是連帶著比喻來增加其靈活，如：
1、 「崢嶸赤雲西，日腳下平地。」（杜甫）
日腳為日與腳組合再加上比擬法
2、「太陽斜西沈沒了…….一列黑齒般羅列的群峰，那彷彿是一隻蹲伏在綠色雲層下的怪獸…….想吞食那落山的太陽…….」（司馬中原）
將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式
3、「小兒小女們在海邊脫的光光，在淺水的海灘跟浪舌遊戲…..」（孟東籬）
浪舌，浪與舌頭，再運用聯想比擬，變成「像舌頭一樣微微捲著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？
4、「那種夢一樣矇矇白的雨怕什麼？……他隨著呵呵笑起來！」（楊照）
夢雨就是夢一樣的雨，像夢一樣飄忽迷濛。
5、 嘴如刀利，可稱為「刀嘴」
「一把刀嘴，世人落在他的口裡，都別想超生！」（白先勇）
據此類推，創作者行文揮灑便有無數的組合，這一點可一個人喜好與習慣創作。而且全憑個人的聯想力去發揮。
6、「這雨越下越老成，水點慣連做絲，河面上向出了痲瘢似的水渦….」（錢鐘）
雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是聯想得太好了。
以「淚」造詞除了「淚珠」「淚海」還有什麼？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」
7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）
8、「聲如鎮雷破山，淚如頃河入海」（劉義慶）
9、「甚至將那深儲在內心的淚泉從自己的目眶中流了出來」（張曉風）
10、「淚關越是嚴密，心靈的絞痛越深」（亮軒）
11、「掉過幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心裡清爽多了」（鄭義）
上面那些全是加上想像，但是比較上較為「現實」，因為河真的有河，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點。
12、「殷鑑不遠，我浮雕在水上的夢塔……」（陳正春）
浮雕在水上的夢塔那是什麼東東？可就要多用些心參詳了
13、「人在床上輾轉，因為夢的龍爪正在舞蹈…..」（簡媜）
夢的龍爪正在舞蹈是做惡夢呢？還是做美夢？還是根本睡不著？
14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）
寫成這個樣子是不是比「皇天不負苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。
上面那些就是組合式複詞的大概了，我只是舉些例子，而要如何運用就看各位的思維以及平時所接受的詞句有多少，最重要的是心的靈活度和感受度有多強。

既然作品都是自己留下來的，為何不試試看，觀賞完別人的作品之後，看看自己的作品有什麼應該改進的地方。
劇本式的小說…一堆人在講要改，還是一堆人推出，是否應該要讓自己先看看別人的作品，進步點了再推出，才能讓別人看看你的作品還有什麼地方不對或是不好，再對新手加以指教…這樣不是能夠得到比較大的進步空間嗎？
以上摘自路西法之祠所語
以下轉載自小說頻道 作者:不明
感謝路西法之祠提供
寫小說十戒
散文，最基本寫法是「我手寫我心」，所以易寫但難精。
小說，卻是難寫又難精。寫小說等於說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽，必須講究技巧。
看過不少所謂小說，沉悶無比，其中關鍵在於作者對於小說的構成元素，比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等，完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說，未符合小說的定義，難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。
寫小說，不必懂得高深的文學理論，那些留待唸大學時留心吧。只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病，等於跟小說距離又近一步。這裡僅列出常見的十種，與大家分享：
1. 用散文方式寫小說：
寫慣散文的人，往往不自覺地把故事「敘述」出來，並以作者身分作一些「全知」的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。
→寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。
2. 人物關係單薄，主角面目模糊：
從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。
→先處理好人物性格和關係，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。
3. 過分平舖直敘：
不注重故事結構，千篇一律按時間先後來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流於冗長、沉悶，沒有高潮。
→有了故事內容，還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來，然後再作出調動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。
4. 結構鬆散，胡亂賣弄意識流：
沒有結構的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結構鬆散，愈寫愈離題。
→不要為技巧而技巧，以「創新」作為結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧，故事寫完後，請看一遍，如果依然符合「起承轉合」的脈胳，那便不會離題萬丈了。
5. 開場悶蛋，令人昏昏欲睡：
小說的開場，傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。
→寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。
6 全書欠缺主題：
橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智慧的美女。即使是一個愛情故事，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。
→主題應在落筆前確立，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。
7 內容空洞：
這裡所說的內容，不是指有沒有「橋」（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發現故事很空洞，讀後找不住一點什麼。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支援，使劇情發展更加合理、迫真。
→小說源自生活，完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說，只屬二流。如果你已經有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒搜集資料，為人物背景、故事的時空補充養分，然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執著的男人，那麼請問他從事什麼職業，成長路上可有陰影？這樣的個性，會讓他做出什麼行為？
8 主角無緣無故就愛上：
愛情是年輕人常寫的題材，但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什麼，我對這女孩子很有感覺？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。
→雖說愛一個人可以是一見鍾情，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話並不夠，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什麼會愛上對方，這種愛有沒有說服力？每一段愛情的發生和死亡，都要經過精心舖排，最好是暗中舖下伏線。好好設定人物性格和的關係，那麼發生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。
9 題材過分生活化，表達欠缺技巧：
小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實（fact），搬字過紙把它記敘下來，並不足以形成一篇精采的小說（fiction）。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導，而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚，任何靈感或塑材，必須經過藝術加工，方能變成一件藝術品。
→加入想像力，為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是「做戲咁做」，只要符合「情理之內，意料之外」的原則，劇情方面比現實世界誇張一點無妨，這樣才有衝突位、高潮位。
10 文筆有沙石：
很多人以為有創意就夠，不屑花精神修鍊文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達，怎能輕視？
→峰迴路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修鍊文字功夫是長遠的功課，平日應當留意、學習，一朝寫起小說來便得心應手。日子有功，才能建立文字風格。單看文字，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家

 
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